果然，只见巴尔贝拉主席正和几位气质不凡的男女士边走边谈，朝入口处走来，他们身后还跟着一群手持“长枪短炮”的媒体记者。
这群人的出现，立刻吸引了入口处所有人的目光。
刹那间，现场一片灯光闪烁，快门声密集得如同雨点般响起。
记者们纷纷将镜头对准了巴尔贝拉主席、评委会成员以及迎上来的张峰等人。
这无疑是首映礼开始前的一个小高潮，也体现了电影节官方对《亲爱的》这部电影的关注。
巴尔贝拉主席面带微笑，与张峰握手，并用英语讲述了他来参加首映礼的原因：“张，期待你的电影。这是一个非常重要的社会议题。我听过评委们对这部电影的讨论，所以，我就想过来看看这部电影是如何的精彩！”
张峰表示感谢。
巴尔贝拉像是忽然想起了什么，带着一丝疑惑的表情问道：“张，有一个问题我思考了很久。电影讲述的儿童拐卖悲剧，我能理解其背后的罪恶。”
“但我一直不能完全理解的是，故事里那些渴望孩子却无法生育的家庭，为什么宁愿冒险触犯法律去买孩子，也不能去正规的福利院领养一个孩子呢？”
“据我所知，很多西方家庭，包括我身边的一些朋友，都在中国成功领养过孩子，他们对此非常感激。”
这个问题触及了中西方社会观念和制度的深层次差异。
张峰知道三言两语很难解释清楚，但他还是尽力地想试一试，便拉过来吴樾做翻译：“巴尔贝拉先生，这是一个很好的问题。这其中涉及到很复杂的文化和社会因素。”
“一个重要的区别在于，西方家庭在中国福利院领养的孩子，绝大多数是女孩，或者是在身体、智力方面存在某些残疾或特殊需要的孩子。”
“而在中国的很多地区，特别是农村，由于历史上长期存在的‘重男轻女’、‘传宗接代’的传统观念影响，很多家庭，尤其是长辈，会极度渴望拥有一个健康的、能够延续家族姓氏的男孩。”
“这种特定的需求，是福利院的领养制度无法满足的。这种观念上的差异，是导致悲剧发生的社会土壤之一。”
巴尔贝拉主席认真地听着，眉头微蹙，他努力理解着，但最终还是摇了摇头：“重男轻女……健康的男孩……这确实是一种……很特别的观念。”
“中国有很多在我们看来……嗯……独特的习俗和思维方式。”
“也许，我确实需要对现代中国有更深入、更全面的了解，这或许也能帮助我更好地理解和选片。”
张峰立刻抓住机会，发出诚挚的邀请：“巴尔贝拉先生，欢迎您有机会一定要到中国多走一走，看一看，不仅仅是北京上海这样的大城市，也可以去一些有代表性的地方。”
“如果您将来成行，我很乐意作为您的向导，带您感受一个更真实、更多元的中国。”
“谢谢你的邀请，张，我会认真考虑的。”巴尔贝拉主席笑了笑，与其他评委一起，在媒体的簇拥下走进了放映厅。
经过这一连串的迎来送往，首映正式开始的时间也快到了。
张峰、吴樾、黄勃三人最后走进已经暗下灯光的大厅。
当他们沿着侧面的通道走向前排预留座位时，忍不住快速扫视了一眼观众席。
只这一眼，三人悬着的心，顿时落下了一大半。
人，真的不少！
虽然未能坐满，但观众席的中前部区域，已经黑压压地坐满了人，中后部也散布着不少观众。
粗略估算，到场人数绝对超过了400人。
灯光暗下，银幕亮起。
黄勃饰演的韩德忠，一个挣扎在社会底层的父亲，孩子被拐后，他踏上漫长而绝望的寻子之路。
吴樾饰演的鲁晓娟，则是一位同样失去孩子的母亲，她的痛苦更加内敛，却如影随形，几乎要吞噬她的灵魂。
张峰的镜头语言冷静而克制，没有刻意煽情，而是用大量的细节和演员极其生活化、又极具爆发力的表演，层层推进，展现悲剧对两个家庭的摧残，以及人性在极端困境下的挣扎与微光。
黄勃的表演无疑是出色的，他将一个父亲的倔强、绝望、卑微与不灭的希望刻画得入木三分。
吴樾则贡献了堪称职业生涯里程碑的演出，她几乎没有歇斯底里的哭喊，但每一个眼神、每一次细微的颤抖，都让观众能切身感受到那种蚀骨剜心的痛楚。
然而，随着剧情深入，尤其是在后半段，节奏变得更加沉郁，展现人物内心挣扎和现实困境的篇幅较长时，张峰敏感地注意到，开始有观众起身离场。
起初是三三两两，但到了某个展现寻子家长群体重复、徒劳地聚集等待消息的情节节点时——这个段落张峰有意用了较长的镜头来表现那种希望燃起又熄灭的循环与折磨——离场的人数明显增多，甚至形成了一小波颇为扎眼的离场潮。
尽管离场者都尽量保持安静，但在寂静的影院里，那起身的背影和轻微的座椅回弹声，像针一样扎在张峰他们几个主创的心上。
没办法，文化差异、叙事节奏，都可能成为原因。
字幕升起时，现场响起了掌声，礼貌而持久，但缺乏那种发自内心的、热烈的沸腾。
没有欢呼，没有口哨，只有一种礼节性的认可。
主创人员上台致意时，张峰能看到台下观众的表情，有感动，有沉思，但更多的是一种带着疲惫的尊重。
不过，参加首映的中国人都给出了积极的评价。
李睿君很真诚地说道：“张导，这片子拍得太扎实了！尤其是对人物状态和生活细节的把握，非常准确……你这片子里的韩德忠，还有那个农村的‘买家’他们身上的那种劲儿，那种把男孩看成命根子、看成传宗接代唯一希望的观念，在我们那儿的农村太普遍了，特别真实……”
“这种题材，这种拍法，在国内能过审、能拍出来，还拍得这么好，真的不容易！恭喜你！”
《三姊妹》的导演王冰也给予了很高的评价：“我看过很多苦难，真实的苦难。你的电影，有力量。没有刻意煽情，但疼痛感是渗出来的。吴樾老师的表演，尤其好，那种沉默里的崩溃，比嚎啕大哭更有力。这种片子，能来威尼斯，是好事……”
就连电影节主席阿尔贝托·巴尔贝拉在离开前，也再次与张峰简短交流：“张，感谢你带来这部充满力量和勇气的电影。它让我们看到了中国当代社会一个非常重要、却常被忽视的侧面。”
“虽然正如我之前所说，其中涉及的文化背景对我们而言需要更多理解，但影片卓越的制作品质、深刻的人性关怀以及演员们杰出的表演，是跨越国界的。”
“这正是威尼斯电影节所需要关注的作品——它们应当具有艺术上的追求，并勇于展现世界的复杂性和多样性。《亲爱的》做到了这一点。”