天亮之后林素没有立刻离开山神庙。她把木工箱打开，取出鲁木匠传给她的旧凿子和一块磨刀石。凿子刃口在极西的风沙里走了十几天，已磨出了极细极微的卷口。她就着枯井沿上积了不知多少年的露水，把凿子重新磨了一遍。磨刀石是鲁木匠年轻时在曲江县石料场捡的青石，用了大半辈子，石面已磨出了极深极光的凹槽。她把凿子刃口在凹槽里来回推了不知多少遍，推到刃口重新能映出极淡极清的天光，才把凿子收进木工箱。
然后她开始清理枯井。井沿上的石刻被风沙填塞了数万年，水纹的沟壑深处嵌满了极细极硬的砂粒。她没有用凿子——凿子太利，会伤到石刻原来的笔画。她从木工箱底层翻出一根极细极软的黄杨木签，是鲁木匠当年刻窗花时用来清理木屑的工具。她把黄杨木签探进水纹沟壑深处，一粒一粒地把砂粒挑出来。挑出来的砂粒极细极硬，在指尖一捻便碎成粉末，粉末在晨光里泛着极淡极微的青灰色——和井底深处那道缓缓明灭的光同一种颜色。
“这些砂粒是灵脉碎屑。”她把砂粒粉末小心收进一只极小的布囊里，在随身小本上记了一笔，“极西枯井井沿水纹沟壑中填塞的砂粒，质极细极硬，捻碎后呈青灰色，与井底青灰光同源。疑为数万年前极西灵脉被封禁时，主脉断裂处崩出的碎屑被风沙裹挟填入水纹沟壑。这些碎屑不是死物——它们在井底青灰光映照下还会微微发亮。”
清理完水纹之后她趴在井沿上重新往下看。井底那道青灰光在砂粒被清除后比之前亮了两分，但依旧极微极弱，明灭的节奏极缓极慢，像一个人在极深极暗的地底用极慢的速度呼吸。她看了很久，发现那道光不是从井底正中央发出来的，而是从井底东侧石壁上的一道极细极深的裂隙深处透上来的。裂隙极窄，窄到连她最细的那把刻刀都插不进去，但裂隙边缘极光滑，不是天然断裂，是被人用极锋利的刃器一刀切出来的。
她把纸笔取出来，趴在井沿上把裂隙的形状和方位一笔一笔描下来。描完之后她盯着纸上的裂隙图看了很久，忽然站起来走到山神庙石座前，把昨天拓下的铜钱裂痕图从怀里取出来摊开。两张图并排放在石座上——枯井裂隙图，铜钱裂痕图。两道裂痕的形状、走势、收锋处的弧度，完全吻合。不是相似，是同一刀。当年有人在石座铜钱上切了一刀，又在井底石壁上切了同样的一刀。两刀之间隔着数万年和数十丈深的岩层，但刀锋走向分毫不差。
林素把两张图叠在一起举到晨光下，纸面重叠处两道裂痕严丝合缝地重合了。她放下纸笔，把旧凿子握在手里，蹲在枯井沿上想了很久。她想起阿苓托鲁青带的话——极西白帝灵脉已开始回应源水的呼唤，但回应极微弱，像一根极细极长的弦在极远处被轻轻拨了一下，余音走到半途便散了大半。这根弦的另一头，也许就系在这口枯井深处那道裂隙的背后。裂隙不是断口，是切口——有人用刀把井底石壁切开了一道极细极深的口子，让井底的灵脉气息能透过这道口子往地面渗透。他不是要挖开灵脉，他只是想让后来者知道，这底下还有东西在呼吸。
林素把凿子插回木工箱，合上箱盖，背起箱子，在枯井沿上刻了往西去的第二个铜钱图案。弧朝西，方孔正中央留了空位。刻完之后她退了两步，井底深处那道青灰光在她刻铜钱图案时比之前更亮了两分，明灭的节奏也快了半分——不是被她惊动，是认出了凿子的温度。这把凿子在落霞山脚下的老槐树旁磨过刃，在分号旗杆底座的青石上刻过印记，在鲁木匠握了几十年的大拇指痕里浸透了人间的体温。枯井深处的灵脉认得这种温度。
她把木工箱重新背上，沿着骆驼道继续往西。身后枯井沿上那道新刻的铜钱图案在极西荒原的晨光里极淡极清地亮着，井底深处的青灰光在凿子离开之后又明灭了许久才缓缓沉入黑暗。但它没有熄——它在等下一个从东边来的人。